文 | 红菱
终于可以动笔开写了！打开一份空白的.doc文档。可是，怎么知道我的想法是否合适写成游戏，而不是小说、影视或歌曲？
文字，写给谁看的？
游戏立项的企划书里，会明确定位游戏受众。同理，不管是写公众号还是故事大纲，都要思考“我写的文字是写给谁看的”。
如果脑海里已经有了一个可以做成游戏的提案，该如何成文介绍它呢？举个看图说话的栗子：
（1）怀揣白日梦的中年人，辞去大学讲师职务下海经商，通过创业成就梦想的故事。
（2）一切都始于看似不可能的梦……出身贫寒却有勇气、有胆识的穷樵夫，从山洞里淘到了宝藏。这是一个存在于东方夜谭里的故事。
（3）几十平米的房间里，二十多人围坐在不到一米七、身着黑针织衫的领头人周围。大家全神贯注地看着这位领头人，如何陈述那实现梦想的“三步走”计划。
（4）在模拟像素风的游戏中，模拟经营一家公司，成为商界巨头。
我是游戏策划，会选择第四种文字表达。因为它确指出：用“像素风”画面呈现模拟类“经营公司”玩法的游戏，以达成“商业巨头”为通关条件。并非这句话写得有多好，而是拿这句话给游戏开发项目组的成员看，大家能一目了然自己该做什么。（猜猜前三个分别是给谁看的？）
- 文字，是叙事的工具。
学语言的都知道，语言就是一种交流沟通的工具。学外语是和外国人共事的基础，但怎样工作、怎样处理人际关系，多半不会在精读老师的课堂上教授。文字也如此，是表达的工具。
游戏开发中，常设的岗位有制作人、主策划、文案策划、数值策划、关卡策划、美术、程序。不同职位的职能不一样，将一个或几个人脑海里天马行空的点子，呈现给各职位部门的同事，最开始都要依托于文字，也就是立项的企划书。
这份企划书需要包含游戏的受众、类型、故事、玩法、参考作品、付费留存、特色等全方位的概念，通常由制作人和主策划共同完成。为考虑观看者好读易懂，还需在其中配大量图片便于可视化理解。有句戏语叫“能看视频的不看图片，能看图片的不看文字。”很明显，立项的游戏项目企划书不是小说写作，不会考验文笔。一旦进入剧情创作，好的文字表达就一定能派上用场吗？还是举个例子吧：
父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。
——节选自《背影》有删减。
以上这段文字，是小时候写作文的参考范本，非常有画面感，把它交给游戏的分镜美术或脚本制作策划，是很有帮助的。但交给程序或关卡策划，就捉襟见肘了（不通俗的成语也少用！）。面对不同共事的伙伴，要把文字尽可能地转化为他们便于理解的形式，因为同事只需要了解你要他们做什么。
魔改一下上面的例子：
操纵角色走到站台，站台很高，跳下去会损血。在道路的尽头有生锈的爬梯，可借助其穿过轨道。
返回时同样需要爬梯，但因角色较胖，随身携带橘子不便操作、还有几率使爬梯损坏，玩家需现将橘子放于站台，再攀爬梯子。
现在这段描述，就可以拿给程序及关卡策划看了。
- 再复杂的故事，也能用一句话说清。
含大量形容词描述或成语概括的文字，都不适做游戏前期开发的内部文档。不是所有的人都必须欣赏长篇大论，所以，再复杂的故事，都尽量用一句话说清楚。
大叔与萝莉踏上改变两人一生的旅程。——《The Last of Us》
清楚明白，一句话里包含大叔与萝莉的反差人设，也由“改变人生的旅程”可扩展为许多情节。这句话就是故事的 Log line（也称“one — line”或“Premise”），简单说就是一句话梗概的故事前提。
不过，逗号都没有的一句话也太简陋了，不太能拿得出手给项目组其他成员看，所以我们来给它加点字，扩充一下矛盾、冲突和立意：
因病毒爆发而失去爱女的大叔乔，为完成任务保护少女艾莉，在勇斗丧尸的旅程中，两人由互不理解到生死信赖的有关爱与牺牲的故事。——《The Last of Us》
Now，能用一句话概括《The Last of Us 2》的故事吗？
用文字，给观者讲故事
你一定见过笑话没讲完先把自己笑岔气的人，这样的“讲述者”不太擅长讲故事。生活中一定有很会讲故事的人，比如相声演员。
来一段讲神话故事的相声本子：
逗哏：我就看过这个《精卫填海》。精卫为什么填海？大汉奸！好家伙，投靠日本人！这抓住就直接就摁下去，你知道吗。
捧哏：哦~精卫填海是把汪精卫填海里去了？我告诉您啊：精卫是太阳神炎帝的女儿，小名叫女娃。一日驾小舟过大海，繁覆于波涛之内，精魂不灭，化作水鸟名曰精卫，衔石子填大海欲报此仇。
逗哏：哎呀！到底您这个知识满腹经纶啊！我明白了：炎帝的女儿叫精卫，有一天没事到大海上划船，划着划着一个波涛过来，精卫一看：“哎呀，nianian风太大了……”
捧哏：哎？这里面怎么有个宝鸡人啊？
逗哏：炎帝不是宝鸡人吗？炎帝陵现在还在宝鸡呢！
捧哏：您这么说破坏神话的美感……
——《山海经》中，精卫填海的故事
听相声就是听通俗故事。把这一段本子稍微改改，就可以用作游戏里的台词。这段词，不仅区别出捧哏、逗哏两个角色的性格和认知，还用了不少历史人物和典故出处。信息量很大却能雅俗共赏，文字的功劳功不可没。
叙事者，不仅需要自己吃透故事的表征内涵，还要用逻辑展现出叙事的节奏。再之后就是不断学习、磨练叙事的技巧了。
如何让文字华丽地表演？
- 有逻辑的写作流程
流程文档
- 一句话的想法
- 一页纸的故事大纲（后续需要分章节的细纲）
- 世界观设定
- 角色设定（人物小传）
- 辅助美术出需求文档，反复调整设定图
- 镜头脚本+台词的剧本
- 剧情演绎、叙事表现部分的描述（画面分镜、交互玩法、声音等）
- 让玩家脑补协作创作
要说真正属于纯文案范畴、需花费大量时间揣摩写作的，是大纲、世界观设定、角色设定和台词四部分，而这四项最终以大段文字呈现在玩家面前的，可能只有台词一项。（现在游戏中很多角色设定，会直接转化为立绘+配音演绎，长篇文字版的人物小传多半会被藏在N级菜单下。）
许多3A游戏，都会运用影视化的动作、镜头演出，以最精简的例证台词，来体现角色设定和故事的核心冲突。
- 指导演绎
笔者非计算机专业，凭对游戏的热忱毕业后进入一家游戏研发公司。当时笔者期望投递的职位是“文案企划”，因进组时项目已至中期，遵从人员安排，做脚本制作企划的工作。
脚本制作并非用文字写剧情，而是对着已经写好的剧本，输入代码用调配镜头语言，操作游戏模型演出剧本里的戏，也就是现在很多游戏中自带的编辑器。通过已装载好的资源文件，对图形界面编辑操作，不会编程的笔者也能指导模型演员们拍戏了。
在影视工业中，有导演和摄影指导，游戏中这两项任务大多也会归到文案策划头上，大量阅片提高审美，也是游戏文案的必要素养。
- 擅用强代入感的交互
其实最依托于文字讲故事的，是小说。注重画面和表演的，是影视剧目。游戏的展现方式，前两者兼有。如文字AVG就是互动小说的升级，不少3A游戏都会采用影视化手法叙事，有擅长视觉叙事的游戏开发商 Rusty Lake，也有用音乐、音效叙事的等等。但游戏与小说、影视不同的是，游戏具有得天独厚的交互性，也就是玩法。
- 怎么用交互做叙事呢？
在《仙剑奇侠传》中，当玩家来到蛤蟆谷，有个独居山洞、披散着头发女子，言辞古怪决绝，挡住玩家的去路。这时玩家需要强行走出山洞，再重新走进来。
笔者在走出山洞的时候，满脑子想的都是“这个女人有问题”。一出山洞，果然主角李逍遥也会说“感觉怪怪的”，再次证明女人确有问题。此时原路返回再走回去，便看到金蟾鬼母的真面容，玩家这时候会迫切想知道金蟾鬼母到底经历了什么。
在这个过程中，玩家会比主角更早发现事有蹊跷，被强迫交互走出山洞的一段，总有种赶紧回头探求真相的想法。叙事节奏就由玩家被动地被灌输故事，转化为主动探究真相的过程。达到与游戏中角色情绪一致的沉浸式代入体验，是小说和影视不容易达到的。也就是上面所说“让玩家脑补创作”的过程。
实现该过程，并非一句“金蟾鬼母是受男人抛弃的可怜女人，对男人充满了恨意”的文字就能表现，而是由文案与关卡策划一起打磨、迭代出的效果。
结论
游戏文案，和小说、影视剧本有相似也有不同之处。游戏在形成文字之前，已经在你头脑里“活起来”了。
文案策划要做的，也不止是维护一份.doc的文档这么简单，而是尽可能提高认知，并把蓝图书写成各种版本的文字，让开发组的其他成员正确理解你脑海中的蓝图。再协同一起创作，让倾注心血的故事和角色，在玩家面前也“活起来”。
也许会有强迫症读者在意开头前三句话是写给谁的？
（1）写给甲方爸爸一句话的故事。
（2）写给读者的小说梗概。
（3）写给分镜师的镜头脚本。